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    扶手边框，均饰斜方‘卍’字锦地纹，绵延密布，间做海棠形开光，内铲地雕缠枝莲纹，调节视观。座面锃亮，边抹饰正方纹，变化无穷。

    其精细严谨，气势肃穆恢宏，彰显出的皇家风范，非凡匠所能为。

    陈宇低声点评道：“五年前的国拍上，它的姊妹宝座拍出了八千万。”

    “那把宝座，上面可没有三龙戏珠的双面浮雕。”

    “何况，五年前的八千万，跟今年的八千万绝不是一回事。”

    “老狐狸，眼光真毒啊！”

    点评完乾隆御制宝座，陈宇再望向另一名特勤队员手里捧着的一幅画。

    作品绘三位女子于后院中休闲取乐之景。

    一位女子端坐桌前，桌上摆着剪刀、布匹等女红，或刚完成一幅绣花，此时正盯着翩翩起舞的红衣女子。院中花开满地，高大的树木繁茂苍翠。

    “南宋刘松年的绢本设色《夏荫花舞图》，虽然是工笔画，但画中也加入了一些写意的手法。不得不说，刘松年的画，工很细，精谨而不刻板。”

    “此画大致能体现出他的水平，算是刘松年遗落民间的另一幅代表作。”

    第三件是一盏高二十三厘米的蟠龙莲花灯。

    这盏莲花灯通体施颜色釉，乃是隋到初唐的精品瓷器烛台典范。

    烛台出现的历史很早，远在三国、两晋时期，随着制瓷工艺的发展，瓷烛台随之出现，如三国时的羊形烛台、两晋时的骑兽人烛台等。

    南北朝时盛行莲花状烛台，隋唐时的烛台则一般都刻划精美的花纹。

    这盏蟠龙莲花灯可分为上、中、下三层。上层为圆筒形烛插，中间的连柱用立体雕刻的蟠龙作装饰，下层的台座为高足盘。

    釉色也不同，上层为青绿釉，下层黄釉。造型、雕工、釉色俱佳。

    第四件同样需要四名特勤队员齐心协力，但却不是乾隆宝座那种大家伙。

    这是一件辽代丝织品花斓团凤纹女袍，衣长130厘米，袖长177厘米。
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